海南文體

資料圖：年輕時(shí)的黃準(zhǔn)。

12月3日，作曲家黃準(zhǔn)（1926年6月—2024年12月）離開了這個(gè)世界。提起黃準(zhǔn)，人們第一時(shí)間想起的就是電影《紅色娘子軍》，還有那首令人難忘的《娘子軍連歌》：“向前進(jìn)，向前進(jìn)！戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深……”

作為電影的作曲，黃準(zhǔn)創(chuàng)作了這首膾炙人口的《娘子軍連歌》，歌曲張揚(yáng)了電影，成為這部影片的標(biāo)志性元素。從誕生至今幾十年來(lái)，《娘子軍連歌》在群眾中廣為流傳，已成為海南島的一張名片。黃準(zhǔn)也多次說(shuō)過，這首歌不是一般的進(jìn)行曲，而是有海南特色的、屬于婦女的進(jìn)行曲。

資料圖：電影《紅色娘子軍》劇照。

三進(jìn)海南島

1959年初春，在上海天馬電影制片廠門口，黃準(zhǔn)遇到導(dǎo)演謝晉。他叫住黃準(zhǔn)，說(shuō)要給她看一個(gè)劇本，看看有沒有興趣為它作曲。謝晉和黃準(zhǔn)都在天馬廠工作，不久前剛剛合作了一部電影《女籃五號(hào)》，謝晉接到新劇本后，馬上想到了這位老搭檔。

這個(gè)劇本就是《紅色娘子軍》，當(dāng)時(shí)還叫《瓊島英雄花》，講述了瓊崖紅軍女子特務(wù)連的故事。黃準(zhǔn)被這個(gè)傳奇故事深深吸引了，仿佛走進(jìn)了一個(gè)從未到過的神奇世界，她在《旋律：我人生的路》中這樣回憶：

傳奇的人物，傳奇的故事，甚至是傳奇的情景，無(wú)不使我神往。第二天我就找到了謝晉，告訴他我非常喜歡這個(gè)本子，有很大的興趣為它作曲，并希望能有機(jī)會(huì)早些到海南島——這個(gè)對(duì)我有著強(qiáng)烈吸引力的地方去體驗(yàn)生活。

黃準(zhǔn)很快與謝晉一起去了海南，他們先在廣州找到編劇梁信，然后一起飛到?？?。梁信是廣州軍區(qū)專業(yè)創(chuàng)作員，1958年到海南島體驗(yàn)生活，創(chuàng)作了電影文學(xué)劇本《瓊島英雄花》。在此之前，這個(gè)題材有報(bào)告文學(xué)和瓊劇出現(xiàn)，名字都叫《紅色娘子軍》，因?yàn)檫@個(gè)名字比較響亮，所以謝晉和梁信決定將電影更名為《紅色娘子軍》。

資料圖：1959年，黃準(zhǔn)在海南《紅色娘子軍》外景地。

到海南島當(dāng)晚，黃準(zhǔn)便看了瓊劇《紅色娘子軍》的演出，對(duì)劇本中的人物和情節(jié)有了進(jìn)一步認(rèn)識(shí)，并且對(duì)瓊劇音樂產(chǎn)生了濃厚興趣。接下來(lái)的幾天，黃準(zhǔn)四處考察海南地方戲曲、音樂，還收集了許多民歌、山歌和舞曲，有的遼闊豪放，有的優(yōu)美抒情，有的歡騰跳躍，有的濃郁深沉，這些音樂素材讓黃準(zhǔn)對(duì)海南民間音樂有了更多的積累，也有了更深的理解。

攝制組籌備階段，黃準(zhǔn)第二次進(jìn)島，主要任務(wù)是深入生活。她和攝制組主創(chuàng)人員一道翻山越嶺，深入娘子軍活動(dòng)過的原始森林，尋找影片中多次提及的椰林寨，重走當(dāng)年娘子軍走過的路。這次進(jìn)島，黃準(zhǔn)吃了很多苦頭，走過熱帶雨林，蹚過滿是螞蟥的沼澤地，住過廢棄了的空房子，對(duì)當(dāng)年的娘子軍有了更感性的認(rèn)識(shí)。

回上海不久，攝制組正式成立。在討論影片音樂構(gòu)思時(shí)，大家對(duì)《娘子軍連歌》的創(chuàng)作有了分歧。有人覺得為了更具歷史真實(shí)性，主題歌不妨借用現(xiàn)成的革命歌曲，比如《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》《盼紅軍》《當(dāng)兵就要當(dāng)紅軍》等，沒有必要重新創(chuàng)作。但黃準(zhǔn)發(fā)現(xiàn)這些歌曲既體現(xiàn)不出女性特點(diǎn)，又沒有海南特色，與電影的要求完全不符。后來(lái)黃準(zhǔn)在回憶錄中寫道：“我堅(jiān)持要在影片中創(chuàng)作一首自己的連歌，并夸口說(shuō)：‘一定要寫出一首能夠流傳下來(lái)的，為群眾喜愛的新的革命歌曲’”。

1959年冬，黃準(zhǔn)隨攝制組進(jìn)島拍攝。這是她去海南時(shí)間最長(zhǎng)、收獲最大的一次，一般情況下，影片作曲很少參加現(xiàn)場(chǎng)拍攝，但黃準(zhǔn)親臨實(shí)地，通過現(xiàn)場(chǎng)尋找到了音樂靈感。給黃準(zhǔn)印象最深的是“常青就義”的一場(chǎng)戲，大樹周圍一片火光，娘子軍黨代表洪常青被綁在大樹上，只聽他高呼“中國(guó)共產(chǎn)黨萬(wàn)歲”“打倒國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治”。這是全劇的重頭戲，也是黃準(zhǔn)音樂創(chuàng)作的重點(diǎn)。黃準(zhǔn)還見到娘子軍連長(zhǎng)馮增敏，聽她講了許多女子特務(wù)連的故事，這對(duì)黃準(zhǔn)了解劇中人物的感情，并且用音樂表現(xiàn)這些情感大有裨益。

資料圖：電影《紅色娘子軍》。

向前進(jìn)向前進(jìn)

黃準(zhǔn)已經(jīng)積累了豐富的音樂素材，根據(jù)影片實(shí)際情況，她將電影音樂基調(diào)定位為瓊劇音樂，這樣既有濃郁的海南風(fēng)味，又與影片的時(shí)代特征相吻合。在這個(gè)基礎(chǔ)上，黃準(zhǔn)開始了主題歌創(chuàng)作。

《娘子軍連歌》的歌詞是編劇梁信創(chuàng)作的，只有短短的幾句：“向前進(jìn)，向前進(jìn)！戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深。古有花木蘭，替父去從軍，今有娘子軍，扛槍為人民。共產(chǎn)主義真，黨是領(lǐng)路人，奴隸得翻身，奴隸得翻身。”

對(duì)黃準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作這樣一首短歌是件輕而易舉的事，但這一次，她卻感到壓力非常大。之所以如此，一是因?yàn)樗诒娙嗣媲霸S下了諾言，要寫一首能夠流傳下來(lái)的好歌曲；二是作為電影主題歌，這首歌是全片的音樂核心，整部影片的音樂都要通過它來(lái)展開。

黃準(zhǔn)嘗試了幾種方案，但都不太理想。經(jīng)過一段時(shí)間的沉淀和思考，黃準(zhǔn)覺得這首歌簡(jiǎn)潔有力，節(jié)奏感強(qiáng)，是一首進(jìn)行曲式的戰(zhàn)歌。但又不是一般的戰(zhàn)歌，而是一群以吳瓊花為代表的被壓迫婦女發(fā)出的要反抗、要斗爭(zhēng)、要翻身的吼聲。作為戰(zhàn)歌，其基調(diào)當(dāng)然是雄壯的；但作為20世紀(jì)30年代海南島覺醒婦女的戰(zhàn)歌，應(yīng)該有凝重、濃郁的元素。根據(jù)這個(gè)特點(diǎn)，黃準(zhǔn)突破了寫進(jìn)行曲的常規(guī)辦法，不用大調(diào)式來(lái)寫，而是采用海南瓊劇和民間音樂中最有普遍性和典型性的商調(diào)式來(lái)創(chuàng)作。經(jīng)過不斷打磨，終于形成了短促有力，但又極具海南地方特色的音樂曲調(diào)。

這首主題歌在片中一共出現(xiàn)了四次，第一次用在片頭，揭開了電影的序幕，將觀眾帶進(jìn)那個(gè)艱苦卓絕的年代；第二次是娘子軍成立大會(huì)上，不用伴奏，只用單聲部唱出，仿佛是那些女戰(zhàn)士自己在唱一樣；第三次是洪常青犧牲之后，戰(zhàn)士們悲痛欲絕，用低沉緩慢的歌聲，唱出了繼續(xù)戰(zhàn)斗下去的決心和誓言；最后一次出現(xiàn)在片尾，娘子軍邁著堅(jiān)定的步伐，帶著勝利的笑容，又一次唱出了“向前進(jìn)，向前進(jìn)”的歌聲。

資料圖：《紅色娘子軍連歌》曲譜。

對(duì)舞劇《紅色娘子軍》的影響

1964年，中央芭蕾舞團(tuán)將故事片《紅色娘子軍》改編成芭蕾舞劇，在全國(guó)引起了轟動(dòng)，后來(lái)又拍成了電影。改編之前，舞劇《紅色娘子軍》音樂負(fù)責(zé)人吳祖強(qiáng)找到黃準(zhǔn)，希望她同意在舞劇中繼續(xù)使用《娘子軍連歌》。黃準(zhǔn)聽后欣然同意，并將自己在海南收集的音樂素材毫無(wú)保留地介紹給他。后來(lái)黃準(zhǔn)在上海觀看了舞劇《紅色娘子軍》的演出，深受感動(dòng)，舞劇在秉承西方古典芭蕾音樂形式同時(shí)，還融入了海南民歌旋律和傳統(tǒng)樂器的獨(dú)特音韻，強(qiáng)化了舞劇的民族特色，其中，《娘子軍連歌》更是為舞劇增添了耀眼光彩。

通過電影和舞劇的傳播，《娘子軍連歌》已經(jīng)和紅色娘子軍的形象緊緊聯(lián)系在一起，幾十年時(shí)光飛逝，這首歌仍在大江南北傳唱不已——從中可以看出它在老百姓心中的地位。

時(shí)間從來(lái)不語(yǔ)，卻回答了所有問題。

原標(biāo)題：黃準(zhǔn)與《紅色娘子軍連歌》：一曲永遠(yuǎn)的“向前進(jìn)”