海南文體

在古代

人們運(yùn)用很多方式

來表達(dá)對于孩童的喜愛之情

帶有嬰戲紋飾的各類作品

便是其中的經(jīng)典

本期《重生吧，文物》

帶你了解

明“丙寅年造”款紅綠彩嬰戲紋碗

　　重生自述

　　哈嘍，各位朋友，我是明“丙寅年造”款紅綠彩嬰戲紋碗。我的碗外底有“丙寅年造”的字樣，為解開沉船年代之謎立下了汗馬功勞。如今，我在博物館內(nèi)供人們駐足欣賞。在海里泡了那么久，我也算熬出頭啦！

在“深藍(lán)寶藏——南海西北陸坡

一二號沉船考古成果特展”中

有一件重磅展品——

明“丙寅年造”款紅綠彩嬰戲紋碗

碗內(nèi)底部

繪有紅綠彩繪仙人醉酒圖

外腹部

有紅綠彩繪嬰戲紋

每一筆每一劃

都透露出古人的浪漫

最重要的是

碗外底以紅彩雙方框?qū)懼?/p>

“丙寅年造”

它為解開沉船年代謎團(tuán)

提供了關(guān)鍵線索

考古專家稱

這是明確沉船貨物年代的

極為重要的依據(jù)

據(jù)推算

丙寅年是明代正德元年1506年

紅綠彩碗的發(fā)現(xiàn)

證實了一號沉船屬于明代正德時期

根據(jù)出水文物來看

“一號沉船”大概處于

明代中期正德年間（1506年—1521年）

“二號沉船”大概是

明代弘治年間（1488年—1505年）

這次考古發(fā)現(xiàn)

充分證明了我國先民

開發(fā)、利用、往來南海的歷史事實

再現(xiàn)了明代中期

海上貿(mào)易的繁盛景象

紅綠彩工藝

是中國瓷業(yè)史上的

一個重大進(jìn)步

興盛于 金元明

明 紅綠彩牡丹紋盤 | 故宮博物院藏

“艷而不噪，麗而不俗”

是紅綠彩瓷藝術(shù)最真實的寫照

作為一種低溫釉上彩繪瓷器

紅綠彩瓷工藝

是在已高溫?zé)频陌子云魃?/p>

用紅、綠等彩料勾畫紋樣

然后再次入窯以800℃左右的

低溫第二次燒造而成

元 紅綠彩壽山福海人物紋高足杯 | 北京格古瓷枕博物館藏

磁州窯、當(dāng)陽峪窯

八義窯等北方窯口

是紅綠彩瓷的主要創(chuàng)燒地和產(chǎn)地

并從技術(shù)源流的角度

促進(jìn)了景德鎮(zhèn)窯紅綠彩瓷的繁榮

明 萬歷漳州窯紅綠彩羅經(jīng)文盤 | 天津博物館藏

“嬰戲”或“戲嬰”

是中國人物畫的一個重要題材

我國很早就有繪畫嬰戲的傳統(tǒng)

早期的“嬰戲”題材

多為人物畫的陪襯角色

唐朝 時“嬰戲”之繪畫技巧

已漸趨成熟并獨立成為繪畫的題材

唐 長沙窯童子持蓮紋執(zhí)壺 | 圖源于網(wǎng)絡(luò)

宋代

是嬰戲圖發(fā)展的全盛時期

不但取材多樣化

描繪技巧也日趨高超

有的采用鮮艷顏色

以襯托嬰孩游玩時的愉快心情

營造熱鬧快樂的氣氛

有的利用簡潔的線描

刻劃平民的市井風(fēng)情

宋 蘇漢臣 嬰戲圖頁 | 天津博物館藏

明清時期

是嬰戲圖的鼎盛期

從以往畫面簡單的一兩個孩童形象

發(fā)展到百多個童子

圖上的兒童玩耍嬉戲

千姿百態(tài)，神態(tài)各異，妙趣橫生

繪畫作品有著極強(qiáng)的

美感和浪漫主義的氣息

《宮苑嬰戲圖》 | 吉林省博物館藏

直至現(xiàn)代

嬰戲圖也一直是繪畫中

極受畫家們喜愛

和大眾歡迎的繪畫種類之一

《梅竹報春鞭炮鳴》 | 吉林省博物館藏

讓我們相約

中國（海南）南海博物館

感受古時候的童年快樂

原標(biāo)題：重生吧 文物丨瓷器上的“快樂童年”，可愛感拉滿